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韩国人改编的《太子妃升职记》：搞笑不够，宫斗来凑

原标题：韩国人改编的《太子妃升职记》：搞笑不够，宫斗来凑

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作者 | 刘睿欣

本文只有一点点剧透，请放心阅读。

还记得2015年，害得无数学生（比如我）期末挂科的神剧《太子妃升职记》吗？

韩国人将它改编成了韩剧《哲仁王后》，12月12日刚上线。

从现代穿越至古代，从男人穿越成女人的题材，放到5年后还是如此吸引眼球。《哲仁王后》在韩国电视台tvN一上线，就取得了超8%的收视佳绩，在周末剧历史上排名第二，仅次于2018年的剧王《阳光先生》。

《哲仁王后》海报

但定睛一看，这还是我们熟悉的《太子妃升职记》吗？当韩剧摘去了其中荒诞、大胆的部分，也就丢掉了《太子妃升职记》的精华，无异于一次“买椟还珠”。

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只有升职，没有太子妃

2018年，韩方从乐视手上买走了《太子妃升职记》的版权，交由21世纪福斯旗下的福斯传媒集团亚洲部和Endeavor China合作开发。

那一年，微博上友欢呼声一片，认为“国剧翻身”的时代终于来临了。但也有人认为，这只是一次宣传，“像国内明星，去韩国机场拍照回来反炒一样”。韩版《太子妃升职记》没有定档的电视台，没有大牌明星出演，估计最终只是个小剧。

没想到这个讽刺反弹了。《哲仁王后》在高收视的电视台tvN播出，还请到了女演员申惠善——一个从配角开始演起，逐步成为收视女王的人气演员，在韩国又有“值得信任的演员”、“名品演技”之称。男主金正贤也很知名，在《加油吧威基基》和《爱的迫降》中均有出演。

金正贤和申惠善

延续《太子妃升职记》的设定，《哲仁王后》的主角仍然是一个现代的花花公子。因为一次意外，他从现代穿越到古代，误上“太子妃”女身。拥有现代思想和男性意识的他，要以一个女性身份，在皇宫中生存下去......

看过《太子妃升职记》的观众必然了解。尽管《太子妃升职记》打着古装的旗号，但实际上是个架空历史的B级性感喜剧、一个伪耽故事。它的主线是一个有男儿心、女儿身的现代人，逐步抛弃自己的男性身份，被皇帝“掰弯”的故事，中间还穿插着各类不古不今的调侃。

“太子妃”在后宫撩妹、揩油是看点，没节操的情节和鬼畜的台词让它在一众正剧中脱颖而出。它看似很雷，却巧妙地击中了青年人的兴趣：LGBT、逗逼、污、恶搞......演员们身着古装脚踩凉鞋，廉价的鼓风机呼呼地吹，皇宫里甚至还有“大卫”大理石雕像和“飞毛腿”快递。

但到了《哲仁王后》，剧的走向开始发生转变。

根据导演尹成植的说法，《哲仁王后》除借用从现代穿越到王后的男性灵魂设定外，情节发展完全不同。原作是限制级喜剧，《哲仁王后》则被改到15岁可以观看的程度。

目前播出的前两集，除了落水穿越和逛青楼，《哲仁王后》完全可以被看作是一部“新剧”。编剧不仅给它加上了韩国的历史背景，还写了不少宫斗戏份。和大热的僵尸剧《王国》一样，《杨波哲仁王后》同样描述了安东金氏和丰壤赵式之争。包括哲仁王后、哲宗、纯元王后与金左根在内的角色，均为历史上真实记载的人物。

《哲仁王后》的历史背景设立在哲宗时期，图中两位分别代表着安东金氏和丰壤赵式

修改之后，全剧的看点也变为现代灵魂与历史人物相遇的趣事。它甚至变得更像《步步惊心》——当主角已经知晓了历史结局，知道自己的夫君哲宗是朝鲜时代最败退的君王、出了名软弱的傀儡王时，他/她如何抉择，如何改变历史。

过去在《太子妃升职记》里，大家都在搞笑、输出金句，只有反派“江映月”一人认真宫斗。但在《哲仁王后》里，似乎每个人都有故事和秘密。这一改动，在让故事变得更加厚重的同时，也减少了剧集的搞笑程度。一部喜剧，真的适合有历史背景吗？

02////

中韩友之争

《哲仁王后》想要兼顾历史科普和搞笑，本身就是一件难事，难免引起“篡改历史”的质疑。

韩国友并不理解，明明原作是虚构人物，为什么翻拍要套用到真实历史人物身上。尤其是“哲仁王后”这个角色，他/她在王宫里骂脏话、嘻嘻哈哈唱宗庙音乐，也是对人物的丑化。

国内对这部剧的评价不高

韩国历史文化遗产研究所所长黄平宇表示：“历史人物登场，虽然是虚构，但是明知道会引起争议还要播出来，这是非常严重的，哲宗时代和朝鲜王族实录还有研究价值，不可以丑化贬低他，应该慎重，或者干脆以虚构假想人物登场，诋毁联合国教科文组织认证的珍贵文化遗产非常遗憾。”

因为剧中有不加掩饰的对应，“哲仁王后”和丰壤赵氏的后代也表示抗议：“再怎么是虚构的喜剧，也不能随意把人物‘侮辱性’‘低俗性’地丑化。”

另一边，中国友也不乐意了，因为《哲仁王后》的服饰不符合史实，甚至是越制。朝鲜王朝时期，朝鲜国王是郡王级别，冕旒冠应为九旒，而剧中的王却明晃晃佩戴中国天子才有资格的十二旒。王后的服饰也有修改，过去，天青色翟衣是中国皇后的等级，朝鲜王妃应着大红色，但剧中的“哲仁王后”却穿着红蓝色的衣服。

《哲仁王后》的服饰造型

主创们一边将《哲仁王后》定位成史剧，一边大幅度修改历史在Z落锤冲击实验机实验系统中。《哲仁王后》在中韩两国均引起很大的争议，有韩国观众向放送局投诉，中国友则在豆瓣上一水地打3.创新获得新突破一分。

有关“辱华”“辱韩”的争议也在上演。《哲仁王后》的开头，出现了一位表现夸张，“一根鱼刺都不能有”的中国大使。友们认为这是在挑拨中韩关系，尤其是那句嘲讽的台词：“还以为自己是秦始皇呢？”

韩国友们则质疑《潜江太子妃升职记》原著作者鲜橙的政治立场。其实在剧版《太子妃升职记》中，张天爱饰演的“张芃芃”就常常冒出韩语脏话。而在鲜橙的另一部小说《和亲公主》中，从现代穿越过去的女主角不停用“高丽棒子”贬称高丽使节，还随手把桌布裹在他人身上，称这是“桌布韩服”。

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不能被复制的《太子妃》

《哲仁王后》在韩国的收视率高，只能证明“男穿女”题材对观众的吸引力不减，却不能称它为一部成功的电视剧，至少从未达到《太子妃升职记》的火爆程度。

2015年《太子妃升职记》刚播出时，口碑与点击率双高。女主角张天爱从360线女演员跻身二三线，这样，一集只有分钟，布景极度粗糙，“穷”得理直气壮的剧。

饰演“张芃芃”的张天爱

“大烂片”自然会被同行淘汰。然而究其原因，《太子妃升职记》实际是一部不适合被学习，也无法被复制的作品。一方面，《太子妃升职记》“男穿女”的设定，是“形式大于内容”。一旦被复制，就丧失了趣味。类似的设定还包括《传闻中的陈芊芊》，如果再来一个“女尊男卑”的城邦，再有一个“调侃男权”的陈芊芊，观众也会认为了无新意。

这是中国观众对于《哲仁王后》无感的原因之一。另外一个很大的原因是，选择成熟的女演员，并不利于角色的塑造。张天爱饰演“张芃芃”时，是娱乐圈查无此人的小透明，她演一个外表女性、内心男性的角色，对观众来说没有太大障碍。而《哲仁王后》的申惠善，她深入人心的女性形象，无疑会增加观众代入故事的成本。

另一方面，《太子妃升职记》的走红，要归功于时运。它诞生于剧初兴的时代，年轻人追捧它，很大程度上是因为它挑战了观众对剧的认知：电视剧走正路，三观正、老少皆宜；而以《太子妃升职记》为代表的剧，走的是歪路，反权威，反审查，追求个性和自由。

因此，在《太子妃升职记》里，处处可见让力联思在南京的研发中心投入运营人大跌眼镜的设定。剧组里的食物，除了桂花糕、瓜子，就是榴莲；主角们的服装，被扒出全是淘宝爆款，贵的75，便宜的只要29块，走起路来就露到大腿根；台词有梗，污得没有下限，比如“你就是那春茶，我就是那刚烧开的水，我想泡你啊！”

《太子妃升职记》中常常出现不古不今的调侃

但这些内容，放在今天这个时代，只会被批评“粗制滥造”、“老套”、“低俗”、“烂梗大全”。韩剧《哲仁王后》，很像是“雷剧时代”结束，络剧精品化之后的《太子妃升职记》。成本上去了，服道化精致了，演员演技变好了，剧本自然也要改得更加厚重，更遵循“电视剧”的法则。

《哲仁王后》与其说是改编，不如说跟原版没什么关系。抛开“女身男心”的设定，《哲仁王后张靓颖》只是一部规整的韩剧。

它不仅不具备《太子妃升职记》的颠覆性，还有韩剧的普遍缺点——观众只想在碎片时间轻松一下，没想到一集长达1小时25分钟。而且，如果要了解安东金氏和丰壤赵式这段历史，僵尸片《王国》或许会比这部所谓的“史剧”更准确......

所以，推荐指数：比较不推荐。为了对照《哲仁王后》，我重新补了一下《太子妃升职记》，现在已经看原版看得根本停不下来了......有等韩剧更新的时间，不如去看看未删减版的《太子妃升职记》。

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